①龙套都是大牌哈；②王祖贤不出彩啊，延禧攻略就是一个花瓶；③兄妹情深，在香港的妹妹对从大陆来的哥哥真是照顾，郑文雅这个演员演的不错。。

虽说是改编自游戏，但不得不说开篇cg牛逼克拉斯。用一句俗语概括：你讨厌什么，将来你就会变成什么。不管你经历了哪些险阻，但最后你还是会的，复仇永远不是成全自己，而是度化了他人。至于有人说这是《朝阳热心群众吃瓜》也好，什么罪也罢，延禧攻略都是人性的共通点，延禧攻略都是恶，延禧攻略也不要太过迷信尼采的那句关于深渊的话，只因他不懂致良知。

162/365days。跟德莱叶版本确乎是两个极端了，极简的大段对白，唇枪舌战的交锋，在正反打的凝练中趋向冷静。作为欧洲几百年的传奇人物，布列松舍弃了传奇里的那些表现力，着重点反而放在作为“人”的部分，延禧攻略作为人的弱小去对抗庞大的宗教机器，尽管布列松同样苦心营造了人的机器感，却无论如何也没法不动容了。在不断的减法中又精准地完成了对宗教的审视，信仰与之信仰对象的关系。可以被偷窥，延禧攻略无法被玷污，延禧攻略可以被烧死，延禧攻略无法被审判。

2021SIFF NO.16 与其说是拍摄技巧的单调匮乏与刻意安排的道德困境 我更愿意相信是导演“牺牲”了在调度、音效乃至剧作真实性上的完美 以“成全”他的人物——今年大银幕最好的大女主和女性群像侧写：一群遭受无妄之灾的女人 由一个「延禧攻略」串联在了一起 每每注视着那个万年不换的厚实军大衣的背影 都会直觉性地将她指认为“青岛俊作”式人物 在“摄影机即权力、拍摄即质问”的前提下 她为纪录片伦理注入了最温柔的治愈性力量 给丧子的老妪一个女儿 给丧弟的妇人一个妹妹 给母爱缺失的女孩一个母亲 所以比起公平正义的反思 它更接近家庭关系的温情推演 从摄影机到手机录像不断拉近距离 再到海报上的“背后抱”时刻消融一切隔阂 它诠释了人在本能性不自洽状态中自洽的内在逻辑——我不会拍你 因为我爱你

环形时空里的宁静小镇，延禧攻略没有未来科技的异化，展演着人类社会的永恒母题，踏过的河流，都在眨眼之间，怅然若失。